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Cuando el copyright mató la creatividad

Public Enemy

La creación artística jamás ha sido un proceso puro e inmaculado donde sólo la imaginación ha jugado un papel capital. En ella, cortar, pegar y copiar son elementos centrales. Desde las novelas de caballerías retratadas en El Quijote hasta las vanguardias electrónicas del presente, la creatividad siempre ha sido altamente referencial, buscando ideas, composiciones, estructuras, mensajes en otras obras de arte. Y de ello nos hemos beneficiado a lo largo de la historia.

Sin embargo, este proceso siempre se ha topado con los límites naturales de la propiedad. Siglos atrás, cuando un cantar de gesta era replicado de forma oral por un mensajero concreto en un burgo medieval, su creador original, si acaso existía, poco podía hacer para evitar la proliferación y mutación de su obra. No hace falta decir que eso en pleno siglo XXI es altamente improbable, menos aún en las décadas del siglo XX, cuando la producción artística estaba mucho más limitada, al igual que su distribución a lo largo y ancho del globo. Nos referimos, claro al copyright.

Hay quien podría estar aniquilando a Soundcloud

El eterno caballo de batalla de la creación dentro de los límites de Internet se acerca también, de forma irremediable en un debate de estas características, a la música. ¿Cuántos géneros han vivido a lo largo de su tiempo a costa de otros artistas, de otras sonoridades, directamente de otras canciones? Numerosos. No hace falta recordar los numerosos casos de plagio en los que se vieron envueltas grandes bandas rock como Led Zeppelin para comprobarlo. Son decenas de ellos.

Internet ha abierto una nueva puerta al corta y pega. Antes crear música era algo privilegiado. Hoy cualquier persona puede seleccionar un puñado de canciones, desnudarlas, montarlas y subirlas

Ahora, Internet ha abierto una nueva puerta al corta y pega. Antes crear música era algo privilegiado. Hoy cualquier persona puede situarse enfrente del ordenador, seleccionar un puñado de canciones, desnudarlas con un buen programa de edición, montarlas y subirlas a Soundcloud para deleite de sus seguidores. Las puedes llamar mixtape, las puedes llamar canciones, las puedes llamar piratería: el caso es que hay toneladas de ellas colgadas en la red, y muchas de ellas son excelentes.

Todo eso podría estar llegando a su fin.

Mixtape

Durante esta última primavera hemos sabido que Soundcloud, cuyo archivo de canciones y remixes tiende a ser infinito, entablaba lazos comerciales con ZEFR, una empresa dedicada a buscar, identificar y denunciar posibles violaciones de derechos copyright en plataformas abiertas como Soundcloud o YouTube, con quien lleva trabajando algún tiempo. Problema: eso pone en peligro el caudal creativo de miles de personas remezclando uno, dos, tres o muchas más canciones a la vez.

Existen motivos razonables para que Soundcloud haya optado por una política que, en esencia, ataca a la raíz de su éxito. Si quiere atraer a artistas profesionales a su plataforma, debe asegurarse que éstos controlen su propio material. Sin embargo, de forma paralela, la introducción de ZEFR dentro de la ecuación elimina no sólo a gran parte de su cliente objetivo, sino también a los creadores laterales que generan un contenido en ocasiones más interesante que el propiamente profesional.

Es, un día más, la historia del copyright anulando la creatividad. Y aunque las condiciones de Soundcloud y sus remezclas, sin duda un género en sí mismo cuya mera existencia o desarrollo hubiera sido imposible sin la red de conexiones y sonidos desplegada a lo largo y ancho de su plataforma, son distintas, tan sólo se trata del último eslabón de una larga cadena.

La lucha por el sampleo y el fin del hip hop

Los orígenes del sampleo se remontan a los primeros conatos de la música electrónica, devaneos experimentales que en muchas ocasiones terminaban explorando los difusos caminos de la música concreta. Extravagante, sí, pero nada que fuera ajeno al universo pop mediada la década de los ’60:The Beatles construyeron una canción de forma exclusiva en torno a ruido ambiental y sampleos de otros sonidos, aunque no específicamente de canciones antes existentes.

Sin embargo, como en casi todos los aspectos revolucionarios de la música pop, no fue hasta la década de los ’80 cuando cuando el sampleo se convertiría en parte central de la narrativa artística y ética. Hablamos del hip hop, como es natural, cuyo desarrollo primitivo y fantástico durante aquellos años se realizó sobre la base de miles y miles de canciones antes creadas. Los productores escogían arreglos o patrones rítmicos y los mezclaban para que el MC deslizara sus estrofas sobre ellos.

El éxito y el asalto a decenas de grandes canciones fue salvaje. Especialmente dentro de los límites de la tradición musical afroamericana, de la que el hip hop no era más que el último eslabón. El espíritu de la música disco y de sus DJ’s, no en vano, ya se dirigía hacia ese camino, y el hip hop adaptó al mismo tiempo elementos del funk o del soul para lograr una mezcolanza agitada, bastarda y ampliamente referencial. Fue un vivero de creatividad, pero se granjeó numerosas enemistades.

Nada de esto había importado mientras el hip hop había sido un reducto de connoisseurs y guetos. De forma progresiva, se convirtió en la voz de una generación y una raza, la negra, cuya posición social había mejorado poco desde la obtención de derechos civiles, en la reciente fecha de 1967. Triunfó, tuvo éxito. Y los artistas a los que habían acudido para construir sus samples comenzaron a sentirse estafados. “¡Esa canción es mía!”. Su éxito fue el final de la barra libre.

Lo ilustra de forma estupenda The Atlantic en este artículo. Aunque la introducción de samplessiempre había sido objeto de polémica, no se convirtió en un tabú absoluto hasta varios juicios a principios de los ’90 que dejaron claro que si querías algo, tendrías que pagarlo. Y eso derivó en miles de raperos a lo largo de Estados Unidos sin el recurso sobre el que habían construido sus carreras.

Todo había cambiado, no sólo a nivel legal, sino también a nivel artístico. La utilización del sample surgía por una escasez de medios: los raperos no podían permitirse contratar a tal o cual guitarrista o trompetista, de modo que escarbaban en la tradición oral, en su historia musical, y recurrían a referencias tan capaces de bordear la oscuridad más absoluta como el éxito. Sea como fuere, crear era una experiencia que tenía mucho de colectivo y de deudor, existía un contexto social.

Y por tanto político. ¿Qué sucedió cuando los raperos dejaron de rebuscar en canciones de los ’70 o de los ’60 políticamente comprometidas, de forma obligatoria, con la lucha por los derechos civiles de la minoría afroamericana? Que la política se esfumó de gran parte de las composiciones. ¿Sample y política como una ecuación indisoluble? Eso es una generalización aventurada, pero existe sustancia para creerlo, y ha sido explorado en libros y en otros artículos de lo más interesantes.

La cuestión es que el hip hop comenzó a hablar sobre el propio hip hop. Al fin y al cabo, ahora sólo trataba sobre lo que uno mismo estuviera en condiciones de hacer. El contexto, el sample que había dado obras maestras como It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back había cambiado. De ahora en adelante, como sucede en la actualidad, las grandes estrellas del hip hop sólo hablarían de su ego, y el sampleo, en tanto que habría que pagarlo, se convertiría en un objeto de ostentación.

La esencia de la electrónica, en cuestión

En 1991, Negavitland, un grupo experimental surgido a finales de los setenta en California, decidió publicar un EP titulado U2. Hasta entonces, Negativland había sido un grupo brillante con notorias muestras de extravagancia. Su música se adentraba en terrenos por aquel entonces inexplorados, pero hoy bien conocidos y asentados en la narrativa de la música electrónica contemporánea: elsound collage, los plunderphonics, el sampleo indiscriminado de todo para hacer música.

Pronto descubrieron que se habían topado con la horma de su zapato.

Al poco, Island Records, el sello discográfico de U2, decidió demandarles por violar los derechos de propiedad de ‘I Still Haven’t Found What I’m Looking For’, célebre single de los irlandeses lanzado en 1987, y por emplear su nombre (en rigor, el de un bombardero) para promocionar su EP. Según Island, la cuestión iba más allá del propio sampleo: argüían que los fans de U2 podrían verse confundidos por el empleo de su nombre en el EP de Negativland. Inconcebible, claro.

La música electrónica y experimental ha sido el otro gran género revolucionado donde la técnica del corta y pega ha estado a la orden del día no sólo como parte del relato de sus artistas más vanguardistas, sino como una forma de empujar los límites sonoros de la escena. En consecuencia, a menudo se ha topado con limitaciones relativas a los derechos de propiedad, en agrias disputas sobre si la utilización de tal o cual canción dentro de una estructura mayor representaba un plagio.

Las disputas, el debate es tan amplio que hay diversos trabajos académicos prestando atención al fenómeno, generalmente estudiando cómo prevenir el plagio o cuáles son los mecanismos legales deplegados para evitar el sampleo libre de cualquier canción (que, como hemos visto más arriba, dejó de existir hace varias décadas). Otros trabajos se centran en a los problemas que distintos géneros, como la Electronic Dance Music, se enfrentan en relación a los derechos de propiedad.

De forma simple: si la esencia de tu género, de tu creatividad como artista, depende de un listado infinito de referencias, remixes y sampleos de otros artistas (del mismo género), tienes un problema. Comprar todos los derechos de las canciones sobre las que vas a basar tu trabajo cuesta mucho, mucho dinero. Aquí exploran el problema: la solución, en muchas ocasiones dentro de los propios géneros electrónicos, es vivir y dejar vivir. Eso, sin embargo, deja fuera a las grandes estrellas.

Al igual que Negativland, The KLF pudieron experimentarlo en sus propias carnes. El grupo, pionero de la escena acid house británica, destacó a lo largo de toda su carrera por sus extravagancias artísticas, además de por su indudable talento. Ambas facetas terminarían con ellos en un barco del mar del Norte hundiendo todas las copias de 1987 (What the Fuck Is Going On?), su debut, en el fondo del océano. ¿La razón? Samplearon al grupo equivocado: ABBA.

1987 (What the Fuck Is Going On?) incluía una canción titulada ‘The Queen and I’, en la que The KLF sampleaban el célebre éxito ‘Dancing Queen’, publicado por ABBA en 1976. Nada asombrosamente excepcional, hasta que el mánager del grupo sueco descubrió el ardid. Resultado: demanda y retirada del mercado de 1987 (What the Fuck Is Going On?), un golpe terrible para The KLF. El dúo, formado por Bill Drummond y Jimmy Cauty, decidió viajar a Suecia para hablar con ABBA.

Sin éxito. En el camino, habían decidido llevar consigo todas las copias restantes de su primer LP. De modo que, en un alarde de expresividad artística totalmente justificado según ambos, prendieron fuego a parte de las copias existentes, y el resto fueron arrojadas sin miramientos al lecho marino del mar del Norte. The KLF jamás cejaron en su empeño y continuaron sampleando y remezclando canciones de terceros con gran éxito, logrando composiciones propias y genuinas.

La historia no siempre tiene un final infeliz

Hemos visto cómo la industria discográfica se ha impuesto de un modo u otro a las grandes innovaciones artísticas derivadas del uso de la remezcla o del sampleo, pero la historia no siempre tiene un final infeliz: a veces, gracias a la mediación de los propios artistas sampleados, a especificaciones técnicas no siempre resueltas por los jueces o a la dejadez de sellos terceros, samplear una canción y usarla en beneficio propio, artístico y mediático, queda sin consecuencias.

The Chemical Brothers lo saben bien: a mediados de los noventa alcanzaron una popularidad sin precedentes para un grupo electrónico en Reino Unido. Lo hicieron al mismo tiempo que otros grupos y siguiendo el camino ya trazado a principios de la década y a finales de los ’80 por los movimientos de vanguardia totalmente underground y por la escena rave, también de fuerte componente derivativo. Fue tal su proyección que grabaron varias colaboraciones con Noel Gallagher, de Oasis.

En una de ellas, ambos daban rienda suelta a su imaginación… A partir de ‘Tomorrown Never Knows’, la revolucionaria composición que cerraba Revolver, quizá el disco más importante de The Beatles. Gallagher estaba familiarizado en el proceso de saquero y relectura de la discografía de The Beatles, de modo que el resultado fue una estupenda canción y un éxito absoluto en todo el país. Hasta tal punto que los tres Beatles restantes vivos estudiaron acciones legales en su contra.

Al fin y al cabo, se valían de parte de sus ideas para construir una canción nueva. La cuestión no llegó a mayores porque The Chemical Brothers lograron probar, de la mano de un experto musicólogo, que las líneas básicas de su canción eran totalmente nuevas, algo que si bien es evidente a primera escucha, requiere de un certificado legal que lo acredite. No en vano, existen normas concretas para discernir si una canción plagia o no, y se debe demostrar judicialmente.

Precisamente de la escena totalmente independiente y underground que había sentado los cimientos del éxito de la electrónica en la década de los noventa provenían Shut Up and Dance, un colectivo, más que un grupo, que en 1992 lanzaron ‘Raving I’m Raving’, un éxito inmediato (#2 en los charts británicos) anulado parcialmente por la demanda fructuosa que Marck Cohn interpuso contra ellos. ¿Por qué? Porque ‘Raving I’m Raving’ se basaba ampliamente en su ‘Walking in Memphis’.

Shut Up and Dance no lograron hacerse con los derechos del sample, y tuvieron que destinar todos los beneficios derivados de su enorme triunfo a la beneficencia. Sin embargo, la historia no quedó ahí: tres años después, Cher versionó legalmente el éxito de Cohn, y se puso en manos de Shut Up and Dance para producir la nueva mezcla. Cohn, tras haber ganado la demanda en 1992, permitió en esta ocasión al colectivo emplear elementos de ‘Raving I’m Raving’ para la canción de Cher.

Los ejemplos, en fin, son muy numerosos, y no sería pródigo incluir todos aquí. Para hacernos una idea del verdadero calado del sampleo y la remezcla en el mundo de la propiedad intelectual, existen “trolls” del sampleo: artistas que, de la mano de avezados abogados, rebuscan en la discografía de grandes artistas, millonarios en su mayoría, amagos de plagios o nimios samples con el objetivo de denunciarles y sacar partido de su éxito y fortuna. Jay Z los ha sufrido en sus carnes.

Lo que es evidente, seis décadas después de producción musical, es que el copyright supone una barrera a menudo infranqueable para la creatividad. La ha coartado en innumerables ocasiones, dejando a un lado la máxima histórica del arte derivativo, de las obras referenciales y, en algunos casos, de la evolución libre de escenas y géneros. Si todo eso había quedado desfasado con Internet, hoy podemos decir que ni remotamente: la tensión continúa y continuará por décadas.

Tomado de http://www.xataka.com/

 
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Publicado por en julio 24, 2015 en Varios

 

Cactus Antirradiación??

cactus Leroy Merlin
Cactus “antirradiación” a la venta en Leroy Merlin. Fotografía de Fernando Cabrerizo.

Cuentan que, cuando le enseñaron el (horrible) trabajo de un joven aspirante a físico, Wolfgang Pauli dijo que “esto no solo no es correcto, es que ni siquiera es incorrecto”. La verdad es que, al ver que hasta importantes cadenas de tiendas siguen vendiendo cactus para las radiaciones, lo primero que se me vino a la cabeza es eso mismo: la idea de que un Cereus peruvianus (o, ya puestos, cualquier otra planta) pueda protegernos de las maléficas radiaciones electromagnéticas si lo colocamos al lado del ordenador no es ni siquiera incorrecta.

Y para darse cuenta no hace falta tener conocimientos sobre electromagnetismo o buscar información (que la hay, y muy buena) sobre esta supuesta propiedad bondadosa de los cactus. En realidad basta con analizar la idea para darse cuenta de que:

  • Si el cactus está al lado del monitor difícilmente nos va a proteger de ninguna radiación que provenga de este (a no ser que curve muchísimo el espacio, en cuyo caso en vez de un cactus lo que tenemos sobre el escritorio es un agujero negro y las radiaciones del equipo serán una preocupación muy secundaria).
Un cactus realmente efectivo para desviar las radiaciones tendría más o menos este aspecto
Un cactus realmente efectivo para desviar las radiaciones tendría más o menos este aspecto
  • Si el cactus (o el agujero negro, vaya) desvía y absorbe las radiaciones, también desviará y absorberá las correspondientes a la luz visible, así que el resultado de ponerlo junto al monitor sería que no veríamos nada.
  • Si, como dice la propaganda, los cactus solo absorben las radiaciones “artificiales” (que por lo visto son las “malas”), habría que explicar qué mecanismo ha guiado la evolución de una planta a lo largo de millones de años para hacerla capaz de semejante hazaña cuando los humanos inventásemos los ordenadores.
  • Y si, después de todo, nuestro milagroso cactus fuese capaz de semejante hazaña, ¿qué hace con la energía? ¿La manda al infierno de las energías malvadas?

En fin, que la idea de los cactus antirradiación no merecería ni siquiera el esfuerzo de un nuevo post. Pero ya que, según la Ley de Brandolini, para desmentirla hay que dedicarle al menos un esfuerzo un orden de magnitud mayor que el necesario para producirla, vamos a intentar sacarle algo de provecho.

Ley de Brandolini

Así que pónganse el sombrero de Indiana Jones, porque nos vamos a una aventura de arqueología pseudocientífica.

Aunque hay varias versiones, los datos parecen señalar a una persona como el origen del mito de los cactus: Blanche Merz. Aunque en sus tiempos llegó a ser parlamentaria tanto en el Consejo de Europa como en el parlamento del cantón suizo de Vaud, su verdadero salto a… bueno, a donde sea, se produjo tras su retirada de la política, cuando fundó el Institut de Recherches en Géobiologie con sede en el castillo de Chardonne, Suiza. Cosas ambas que suenan muy rimbombantes, pero que no son para tanto: en aquella época el castillo había sido convertido en un edificio de apartamentos y el Institut era básicamente una editorial para que la señora Merz pudiera publicar sus libros, tan disparatados que no encontraban acomodo ni siquiera en las colecciones más paranormales.

Pero hay que reconocer que le fue bien: los libros acabaron siendo publicados por editoriales más respet… más normales, quiero decir (uno de ellos, Pirámides, catedrales y monasterios, llegó a España de la mano de Martínez Roca) y sus investigaciones acabaron siendo citadas incluso en la prestigiosa revista de la Association Suisse pour l’Habitat. Como ejemplo de disparate, ciertamente, pero bueno, la cita está ahí. Hasta el castillo prosperó, convirtiéndose en una marca de vino, aunque el Institut (que sobrevivió a su fundadora, fallecida en 2002) tuvo que mudarse a Lausana.

Y, a todo esto, ¿a qué se dedica el Institut? Pues a la geobiología. Pero no a esa geobiología que estudia las relaciones entre la biología y el entorno geológico, no; a la otra, la de la varita de zahorí para detectar las corrientes telúricas, el medidor de “vibraciones vitales” y demás parafernalia. Para que se hagan una idea, el último trabajo del Institut ha sido el estudio de los “agroglifos”, esos misteriosos dibujos imposibles de realizar por seres humanos que aparecen en campos de cereales y que muchos consideran obra de extraterrestres,

Agroglifo extraterrestre donde los haya
Agroglifo extraterrestre donde los haya

aunque para los animosos miembros del Institut son sin duda reflejo de las corrientes energéticas subterráneas.

Un extraterrestre (o una corriente telúrica) en plena faena. Faena que puede contemplarse aquí.
Una corriente telúrica en plena faena. Faena que puede contemplarse aquí.

Pero volvamos a la espinosa cuestión del cactus. Según algunas fuentes el origen de la leyenda estaría en un estudio publicado por el Institut según el cual los trabajadores que tenían una planta junto a su puesto de trabajo rendían mejor y estaban menos estresados que quienes no la tenían. Lo cual es posible, pero dudo mucho que el Institut llegase a esa conclusión, teniendo en cuenta que el estudio de marras no aparece por ningún lado y que las publicaciones que realizaba eran más bien del tipo “esta abadía abandonada presenta un nivel de midiclorianos vibraciones energéticas muy superior al normal” o “tiene usted que orientar la cama de este a oeste y ponerla alejada de la pared; son dos mil francos, gracias”.

Más probables me parecen las versiones que aseguran que Blanche Merz decía lo del cactus en alguna de sus charlas, sin más. Al fin y al cabo la señora Merz no necesitaba contar con ningún bagaje científico o experimental para que sus ocurrencias fueran creídas; un ejemplo es que este texto

Efectivamente, numerosos trabajos realizados por investigadores, científicos e instituciones como el Instituto Suizo de Investigaciones de Geobiología de Chardonne, han comprobado y demostrado que la acción permanente o prolongada de estas corrientes sobre el hombre puede provocar alteraciones en el funcionamiento de las células, provocando disfunciones tales como alteraciones del sueño, náuseas y vómitos, fatiga, etc., o enfermedades más graves como reumatismo, artrosis, problemas circulatorios, afecciones cardíacas y una gran variedad de tumores cancerígenos.

no proviene de la web de algún charlatán dispuesto a vender una terapia de pacotilla (por cierto, ¿les he contado que además de la señora Merz los otros fundadores del Instituteran tres homeópatas?), sino de un documento oficial firmado por el actual vicerrector de una universidad española. Y hasta ahí puedo leer, no sea que me tiren de las orejas (aunque, bueno, en otro documento el mismo vicerrector propone un remedio para las orejas de soplillo que puede venir muy bien para el caso).

Sea como sea, el mito del cactus antirradiación se ha ido consolidando hasta el punto de que, como hemos visto, las grandes superficies lo venden y lo podemos encontrar en una amplia gama de productos, desde lociones y cremas hasta toallitas para la piel

Toallitas de potingue protector contra la radiación

hasta prácticos gorros que nos protegerán de esas malísimas radiaciones electromagnéticas.

Bianca Jagger con gorro de cactus

Bueno, vale, eso último es una broma. Y sospecho que también ese práctico software emulador de cactus que nos permite disfrutar de todas sus ventajas sin tener que regar. Pero, qué quieren que les diga, es que tomarse en serio eso a estas alturas…

Software emulador de cactus antirradiación. Sí, en serio.

Tomado de http://naukas.com/2015/07/20/alerta-magufo-eterno-cactus-antirradiacion/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+naukas+%28Naukas%29

 
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Publicado por en julio 22, 2015 en Varios

 

Los fascinantes secretos matemáticos escondidos en “Los Simpsons”

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Resultan casi imperceptibles, pero en cada episodio de Los Simpsons se esconden referencias a las matemáticas más sofisticadas.

No es casualidad. En el equipo de la serie trabajan varios genios de las matemáticas. Al Jean, el productor ejecutivo, fue admitido para estudiar ciencias exactas en Harvard cuando tenía 16 años. Jeff Westbrook renunció a un puesto de investigador en Yale para escribir guiones de Los Simpsons. David S. Cohen, otro guionista, llegó al equipo después de resolver uno de los grandes problemas de la geometría.

Hace unas semanas Simon Singh publicó el libro “The Simpsons and their Mathematical Secrets”. Singh, doctor en física teórica y conocido divulgador, nos descubre decenas de guiños que se esconden en la serie.

Un ejemplo:

En el último episodio de la temporada 17, Homer y Marge están viendo un partido de béisbol. Por un instante aparece esta imagen del vídeomarcador del estadio.

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Esta secuencia, que apenas dura un segundo, no tiene ninguna repercusión en el episodio. Sin embargo, esconde una deliciosa referencia matemática.

Fijáos en los tres números: 8128, 8208 y 8191. Podrían parecer cifras al azar, pero en realidad se trata de números muy especiales. 8128 es un “número perfecto”, 8208 es un “número narcisístico” y 8191 es un “número primo de Mersenne”.

Los números perfectos son aquellos cuya suma de sus divisores es igual al número mismo. El primer número perfecto es el 6: los divisores de 6 son 1, 2, 3 y 1+2+3=6. El segundo número perfecto es el 28, el tercero es el 426 y el cuarto número perfecto es nuestro 8128. Simon Singh nos recuerda la reflexión de René Descartes: “los números perfectos, al igual que los hombres perfectos, son muy raros”.

8208 es un “número narcisístico” porque si elevamos sus dígitos a la cuarta potencia, obtenemos el número mismo. 84 + 24 + 04 + 84 = 8208.

8191 es un “número primo” porque sólo puede dividirse por 1 y por sí mismo. Además pertenece a los llamados “primos de Mersenne” por el matemático francés Marin Mersenne que descubrió que 8191=213 – 1.

¡Y todo escondido en un fotograma de apenas un segundo!

Además de explicarnos referencias como esta, Singh viaja a Los Angeles donde los guionistas explican las decenas de chistes matemáticos que nacen escribiendo cada episodio.

Humor y matemáticas. No existe mejor combinación en esta vida.

Tomado de http://www.principiamarsupia.com/2013/10/23/los-fascinantes-secretos-matematicos-escondidos-en-los-simpsons/

 
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Publicado por en octubre 23, 2013 en Comics, TV, Varios

 

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De saludos…. y saludos

No hay nada como viajar para cagarla estrepitosamente según conoces a alguien. Hace no mucho le di un beso en la boca a una señora que casi triplicaba mi edad, lo confieso. No era la primera vez que me pasaba. No hubo flechazo, ni siquiera andaba borracho y mucho menos era un servicio de estos morritos por un previo pago ni viceversa. Solo pasó. Se nos fue la cabeza (literalmente). Ella esperaba un solo ósculo en la mejilla y yo buscaba más, así que planté mis labios en los suyos de la forma más inesperada. Efectivamente, la jubilada era una argentina acostumbrada a un solo mejillazo y yo un español que dice hola a dos besos. Señora, le juro que no es lo que parece.

Los traslados transfronterizos hay que tomárselos con cuidado. Y es que no hay segunda oportunidad de causar una primera impresión: dos traicioneros besos que en otro país se estipulan en sentido contrario, un número indeterminado de acercamientos labiales que no se tiene controlado, arrimar la boca a la cara de una mujer asiática como si fuese lo más normal del mundo o ver como un ruso avecina el rostro de frente contra tu dentado, son acontecimientos de esos en los que uno se juega empezar con buen pie o no en el lugar donde ha llegado. Lo mejor es estar prevenido contra posibles malentendidos. He aquí unas instrucciones básicas de cómo decir ‘hello, salut o aloha’ a esos saludadores que no son paisanos.

Lo cierto es que la clasificación es confusa porque no sigue un patrón totalmente definido por tramos. Factores como la localización geográfica, la cultura o la religión determinan los sistema de holamientos. Si empezamos por el gesto más internacional, la palma se la lleva el apretón de manos (como no podía ser de otro modo). Aunque ¡cuidado incluso con este sistema! La ligereza con la que un hombre le da besos a una mujer en algunos países como sustituto al estrechamiento no es bien recibida en cualquier lado. De hecho, en algunos ni se dan la mano entre hombres. Lo bueno del gesto, no obstante, es que se ha convertido en algo tan internacional que hasta en los países ajenos a él se suele utilizar de buen grado con los extranjeros.

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Si empezamos diseccionando el asunto en dos grandes grupos, para ir clasificando, encontramos que la principal diferencia entre oriente y occidente es que en muchas regiones  de la primera mitad el saludo no conlleva un contacto físico, algo que sí sucede en la segunda.

En Europa, a pesar de poseer una diversidad de saludos bastante amplia, el apretón de manos es el más importante. Los besos tampoco son desconocidos en el ámbito familiar, social y laboral (uno o tres en el norte y dos en España e Italia). Bien es cierto que la calidez del saludo aumenta grados de norte a sur -como el tiempo meteorológico-. Incluso la mejilla por la que empezar a darlos cambia en varios países.  En los estados europeos australes, incluso mujeres y hombres de estatus o sangre azul de cuando en cuando se saltan el protocolo para plantar dos besos al deportista de turno ganador, por muy sudado que suba a recoger el premio al palco.

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En Latinoamérica también dejan constancia de las distancias latinas. Aquí, igual que en Europa, lo formal es un apretón de manos, pero rara vez un encuentro entre mujeres o entre varón y mujer se queda sin besos. La diferencia con los ibéricos es que solo es uno y no dos –excepto en Brasil-. Es más, en el cono sur también es cosa de hombres el gesto. Los que estén acostumbrados a darlos por pares, tengan ojo con el despiste porque suele convertirse en un arrumaco labial de esos de no saber cómo explicarlo.

Tanto españoles como latinoamericanos somos muy dados a acompañar los reencuentros con un abrazo. Por eso de dejar expresarse al cuerpo.

En Estados Unidos y Canadá son más anglosajones, así que se quedan a mitad de camino entre la formalidad norte-europea y el carácter latino. Allí el saludo más utilizado es el apretón de manos a nivel laboral y social. Los besos se quedan para servir dentro de casa y a visitas muy cercanas.

Todos los países del continente americano adquirieron sus modos de saludo del estilo europeo. Antes de eso, los métodos precolombinos eran diversos. El que más se popularizó fue aquel jau indio de las películas que podía hacerse simplemente levantando una mano o dibujando en el aire un círculo con ella. Para quien no lo supiera, lo hacían como muestra de sus buenas intenciones: ‘No porto armas conmigo’.

También los australianos adquirieron la forma inglesa de saludo. No obstante, y aunque no siempre, conservando costumbres ancestrales: muchas chicas no besan a sus amantes en la boca. En su lugar pegan la nariz a las de su pareja y aspiran durante unos instantes.

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El cambio radical comienza al llegar a oriente:

En los países árabes, por ejemplo, el máximo contacto entre varón y mujer es un estrechamiento de mano. Muchas mujeres musulmanas, incluso, no estiran la mano cuando un hombre se la ofrece y sustituyen la respuesta por plantarse la mano en el pecho. Un modo de decir ‘no voy a tocarte pero te llevo en el corazón’. Besos también existen, pero son cosas familiares o de hombre a hombre (o mujer a mujer), y utilizando las mejillas y no los labios. Por regla general el número apropiado son tres, aunque la efusividad o el tiempo sin verse pueden alargar el ritual del ‘salam aleikum’ hasta más de cinco.

Japón, China y varios de sus vecinos asiáticos cercanos son otro ejemplo de maneras de saludar que nada tienen que ver con el acercamiento ni el contacto físico. El saludo habitual es una leve inclinación de cabeza como muestra de respeto. A mayor respeto, mayor inclinación. Por supuesto eso no quiere decir que en sus relaciones internacionales y de oficina no sepan estirar la mano.

En la India lo más normal es poner las manos juntas a la altura del pecho y decir “Namaste”, y si la persona es de un mayor rango, se inclinan y le tocan los pies en señal de respeto. Mientras en el Tibet la gente se saluda mostrando la lengua como señal de que ninguna palabra malintencionada saldrá de su boca.

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Sin duda las costumbres más extrañas radican en África, donde las similitudes con los saludos del resto del mundo son nulas en muchos casos (a excepción del estrechamiento de manos como código internacional de respeto). Los miembros de la etnia Ngá de Malawi, por ejemplo, se saludan sacudiendo el miembro viril del contrario. Dos sacudidas si no es allegado y tres si se trata de un pariente directo. Las mujeres se dan apretones en los pechos. ¡Ojo con probar el método a lo loco! Cuatro apretaditas significa que hay un interés de uno por el otro. La singular forma de salutación procede de las creencia de algunas tribus que consideraban un peligro besarse porque el alma se les podía escapar por la boca.

Existen otros dos tipos de saludos que en ocasiones han causado malos entendidos:

Los esquimales son famosos por frotar sus narices (será por no sacar las manos ni nada del cuerpo al frío), y los rusos siguen dejando decenas de imágenes malintencionadas para la posteridad cuando se propinan esos besos típicos en los que personas heterosexuales del mismo sexo se intercambian tres besos tan cercanos a las comisuras de los labios que parece otro tipo de reencuentro. Un generoso regalo para los fotoperiodistas de mal agüero.

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Tomado de http://www.yorokobu.es/hola-del-apreton-de-manos-al-beso-en-la-boca-pasando-por-un-meneo-del-pene-ajeno/

 
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Publicado por en octubre 22, 2013 en Varios

 

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Recopilación de experimentos en Google Chrome sorprendentes

La Web se mueve extremadamente rápido, hace solo dos décadas empezamos a crear sitios web utilizando HTML sencillo, años después rápidamente próspero las hojas de estilo CSS, posteriormente nació JavaScript y ahora las páginas web pasaron de simple texto en blanco y negro a completas páginas interactivas, rápidas, fáciles de usar y especialmente bien diseñadas, atractivas a la vista.

En ese momento creímos que no había más innovación, no era posible tener sitios web más sofisticados que brinden al usuario experiencias completas como si fuera una aplicación de Escritorio, pero después de la explosión de la Web 2.0, todo fue renovado, fueron HTML5 y CSS3 con todas sus nuevas capacidades los que hicieron posible crear experiencias increíbles directamente en el navegador: Aplicaciones Web, Juegos, Diseños Interactivos y mucho más.

En la siguiente recopilación descubrirán las maravillosas posibilidades que brindan los lenguajes web haciendo que tu imaginación y creatividad son las que definen el límite de la creación.

3D Tunes

3dtunes

No sé mucho de música pero me atrevo a decir que es un piano, un piano en 3D en el cual puedes crear música, reproducir algunos sonidos pregrabado y dos canciones, se llevarán una sorpresa con una ;). Para crear música solo tienen que tocar las teclas con el mouse y ya esta.

Ir al experimento

WebGL Aquarium

aquarim

A todos nos encantan los acuarios, la posibilidad que nos brinda de observar los increíbles animales del océano desde la seguridad de la tierra, este experimentos simula un Acuario completo, donde puedes seleccionar el número de peces y otras opciones para personalizar el mundo.

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Berts Breakdown

berts

Un sencillo juego de aventuras donde eres una masa azul con manos y ojos llamado Berts, debes recolectar todas las monedas y sobrevivir a los enemigos, un claro ejemplo de lo que significa la web para los videojuegos, ahora se pueden jugar los juegos de las consolas en nuestros navegadores sin ningun problema.

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WebGL Bookcase

bookcase

Libros, una de las principales formas de transmisión de información, gracias a los libros los seres humanos mejoramos nuestro conocimiento de los fenómenos del Universo, en la actualidad el Internet ha reducido su producción pero aún así pasarán muchísimos años antes de que se imprima el último libro de la humanidad. En este experimento tienes una estantería circular con los libros de Google Books, la librería se puede girar y navegar rápidamente con tu mouse.

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ChromaPad

chromepad

Todos sabemos que Photoshop es el software por excelencia cuando se trata de edición de imágenes pero es muy costoso todavía, para los que no tenemos como sostener una licencia existe GIMP, su alternativa libre que nos ofrece gran parte de sus funcionalidades, no importa cual utilices ahora puedes tener una funcionalidad similar en el navegador gracias a este experimento, por supuesto no es un Photoshop pero se le asemeja mucho.

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Depth of Field

depth-of-field

Depth of Field o Profundidad de campo en Español es un excelente experimento donde muchísimas bolas metálicas se mueve en la pantalla creando figuras geniales. Les recomiendo ponerlo como Salva pantallas, se ve increíble.

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Keylight

keylight

Este experimento es un campo de sonidos y colores, debes crear puntos haciendo doble click en el campo, cada zona del campo reproduce sonidos diferentes, a medida que los creas se reproducirán automáticamente, muy divertido y creativo para crear sonidos únicos, para compartir el sonido solo copia y pega la URL y ya esta.

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Mix.js

mix

Si te gustaría ser DJ o ya lo eres este experimento te permitirá jugar con una consola con muchísimas opciones para jugar con la canción que cargue la aplicación, brindando infinitas posibilidades.

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Pitts Special Demo

pitts

Mi experimento favorito, manejas un pequeño avión a través de las montañas, el manejo es especialmente sencillo pero no deja de ser totalmente divertido jugar con el avión, hacer maniobras peligrosas u obtener la advertencia Overspeed.

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World of Solitaire

solitarie

Todos, absolutamente todos alguna vez en nuestra vida hemos visto o jugado el popular juego de Windows Solitario, un creativo de la web decidió llevarlo a un aplicación web y este es el resultado.

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Water Type

water-type

A todos nos gusta el efecto de texto en el cual las letras parecen olas que salen o flotan en el agua, este experimento se trata de eso, puedes escribir lo que quieras y estás emergerán del agua creando olas, para obtener un mejor resultado prueben a escribir y borrar rápidamente ;).

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WebGL Cars

webglcars

Posiblemente la gran mayoría de nosotros jugamos alguna versión de la saga Need for Speed y quedamos encantados con las gráficas de los hermosos autos, de cualquier forma, este experimento trae dos autos deportivos de lujo, solo puedes manejar el Lamborghini Gallardo, aunque el autor dice que se pueden utilizar los dos, aún así se ven increíbles.

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World Flights

world-flights

En este preciso momento hay miles de aviones alrededor del mundo transportando cientos de personas alrededor del mundo, en este experimento se puede tener una visualización fascinante y llena de luz de todos los vuelos del mundo los cuales se pueden filtrar por aerolínea.

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Zygote Body

zygotebody

Un experimento educacional especialmente para aquellas estudiantes apasionados por la Medicina o simplemente personas curiosas acerca de nuestro cuerpo humano, en este experimento es posible explorar por completo nuestro cuerpo, elegir su sexo y cada uno de los diferentes sistemas de los que estamos compuestos, al hacer click sobre alguna parte obtenemos detalles sobre lo que se trata.

Espero que los experimentos lo haya impresionado así como lo hicieron conmigo, también creo que te di una idea de las fascinantes posibilidades que nos ofrecen los lenguajes web en estos días.

Tomado de http://www.puntogeek.com/2013/08/25/recopilacion-de-experimentos-en-google-chrome-sorprendentes/

 
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Publicado por en agosto 26, 2013 en Aplicaciones, Internet, Varios

 

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André el Gigante: las aventuras etílicas del mayor borracho del mundo

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Igual que en todos los barrios hay alguien apodado “el chino”, en todos los grupos de amigos hay alguien a quien llaman “el mayor borracho del mundo”. Por supuesto, todos ellos palidecerían ante las aventuras etílicas de nuestro amigo André René Roussimoff, más conocido como André el Gigante.

Y es que André sí que puede presumir de haber sido el más grande bebedor de todos los tiempos gracias a su físico: medía 2,24 centímetros y pesaba más de 200 kilos. Pero no sólo merece el título por sur tamaño: su vida fue un continuo suceder de anécdotas donde las copas y las borracheras tuvieron tanta importancia como sus combates de lucha libre

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André nació en Francia en 1946, y como imaginaréis, sus padres no tardaron mucho en darse cuenta de que iban a tener un crío enorme. Con ese tamaño, había un campo donde podría hacer fortuna: la lucha libre, espectáculo donde fue una estrella y que le llevó recorriendo todo el mundo… y probando sus licores.

Y es que bebía como un cosaco. Cuando comenzó a ser una estrella, y cobraba cerca de 20.000 dólares por cada aparición, no tenía que andarse con chiquitas: podía bajar una caja entera de latas de cerveza en cosa de hora y media. Así se entretenía durante los largos viajes de un estado a otro, que tenía que hacer en un tráiler habilitado para su enorme tamaño.

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Sus habituales escapadas nocturnas provocaron que la WWF le asignara un “ayudante” cuya única labor era la de acompañarle en sus juergas y asegurarse de que no le pasaba nada malo. El mismísimo Hulk Hogan, cuando empezaba, solía ocuparse de que su compañero no se quedaba sin alcohol: si así ocurría, este vaciaba el cubo de latas vacías sobre el guerrero rubio.

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Pero el título oficial se lo ganó por una hazaña en concreto. En una ocasión consumió 119 latas de cerveza durante un periodo de 6 horas. Durante esa juerga bebió más de 41 litros de esta bebida fermentada, tumbando, claro está, a todos sus compañeros de farra. Viendo el tamaño de una lata en su mano, no nos parece tan raro.

Pero aunque este exceso quedó documentado, hay quien afirma que no es sino la punta del iceberg. Los luchadores Mike Graham y Dusty Rhodes (quizá les recuerden algún fanático del Pressing Catch de T5) afirman que en una ocasión se bebió 156 yonki-latas (470 ml) de cerveza de una sentada.

La Fabulosa Moolah, amiga de André

La Fabulosa Moolah, amiga de André

Y como no hay dos sin tres, existe constancia de una tercera mega-borrachera del gigantón. Una vez que André se encontraba alojado en un hotel de Reading, Pennylvania, y con poco que hacer, decidió bajar al bar del establecimiento a tomar algo: 127 latas de cerveza. Después se lo encontraron inconsciente tirado en el lobby del hotel, según cuenta una compañera suya, La Fabulosa Moolah, en su biografía. El personal del hotel no pudo levantar los por entonces 290 kilos que pesaba nuestro amigo en aquel momento y tuvieron que esperar a que se despertara él mismo pasadas las horas.

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Es obvio que las cervezas eran su bebida predilecta, pero de vez en cuando cambiaba su menú. Estando de gira por Japón, a los promotores locales se les ocurrió regalarle una caja con 16 botellas de vino. De nuevo, André se las bebió todas en el bus de camino al estadio donde pelearía. Lo más increíble es que nuestro héroe tuvo tres peleas esa noche: nadie notó la ingestión masiva de alcohol durante el combate. Y al terminar, hale: Hulk Hogan volvió a salir a buscarle a André más alcohol.

princesa

Eso sí: André era un tipo generoso y casi siempre invitaba a todos sus compañeros de aventuras. Y dejaba propina y todo. Aunque su mayor factura corrió a cuenta de los productores de ‘La Princesa Prometida‘. Cuando terminó su mes de rodaje, su cuenta del bar superaba los 40.000 dólares de la época.

Al director, Rob Reiner, no le hizo mucha gracia. Pero menos gracia le hacía aún como llegó a esa suma: a base de invitar a sus compañeros, Cary Elwes y Mandy Patinkin a larguísimas noches de juerga. El resultado: enormes resacas para los actores principales que retrasaban los rodajes día sí, día también. Llegó a pedirle a André que por favor dejara de llevárselos de juerga.

André no le hizo ni caso, claro está.

andre3

Y como todo en su vida era a lo grande, hasta su afición al alcohol le trajo algo inesperado. En 1988 André se había retirado, pero se sometió a una operación de espalda para afrontar un último combate contra Hulk Hogan. A la hora de operarse surgió un problema: ¿cuánto gas hace falta para dormir a alguien de semejante tamaño? Ninguno de los doctores tenía la más mínima idea. ¿Podrían pasarse y poner en peligro su vida? ¿O quedarse cortos y despertar en medio de la operación?

Pero uno de ellos tuvo una idea: preguntarle a André si le gustaba beber y cuanto tardaba en pillarse el puntillo. El Gigante confesó que con un par de litros de vodka comenzaba a entrar en calor. A partir de ahí, el anestesista fue capaz de extrapolar la cantidad necesaria de gas. Es un sistema que aún se utiliza en casos de gente de extraordinario tamaño, como este.

Entre bebida a bebida quedan, como debe ser, un montón de historias y anécdotas: desde robar un carruaje y cruzar New York cabalgando hasta a tirar a dos compañeros suyos de más de 150 kilos al mar… cada uno en una mano.  La próxima vez que algún amigo presuma de aguante o lucha de barra, recuérdale las hazañas de nuestro protagonista de hoy.

Andre The Giant and His Team

Tomado de http://www.cookingideas.es/andre-el-gigante-las-aventuras-del-mayor-borracho-del-mundo-20130815.html

 
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Publicado por en agosto 15, 2013 en Varios

 

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Un Mundo sin Humanos

dpan01

Espectacular recopilación de imágenes por parte de Inpiration Feed, que nos muestra cómo podría verse la Tierra, en caso de que todos nosotros desapareciéramos. El resultado? Una colección bastante intrigante y pacífica del mundo, que no es interrumpida por nuestra presencia.

Aquí algunas imágenes:

 
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Publicado por en agosto 14, 2013 en Varios

 

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